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开在废墟中的蔷薇 女性摇滚的幸福与悲伤 介绍：有关于女性的话题总是显得有点特别，今天我们要将注意力从如何看待女性，转移到如何看待摇滚中的女性。也许你在想，哪来的摇滚女性？生理上的差别可不代表心理的差别，摇滚起来男人女人都一样！可我觉得女性摇滚起来也总该有股女人的劲儿，所以这么多年来，女性摇滚乐一直让人难以捉摸，就像一股暗流，不知不觉中汹涌而来，也许又不知不觉中消失于地下。 女性摇滚，一个并不轻松的起始 介绍:要谈女性摇滚，或许还得先回归摇滚乐的本质。摇滚乐是什么？流行文化的一支？青年文化的代表？一种革命？一种反叛的力量？无可否认的，摇滚乐所拥有的文化意涵，在许多层面都被视为是极其阳刚的──这些所谓「革命」、「叛逆」等等名词，都和社会加诸女性的传统如顺从、温柔等大相径庭，而摇滚乐史本身以男性为主的发展历程，也使得女性在步入此一领域时，往往必须面对更多崎岖不平的道路，在寻求艺术表现之际，也必将花费更大的心血，排除摇滚乐内外在环境里既有的父权宰制，思索更多自我的层面。 终于走出学院的女性主义 介绍：在《摇滚宝贝》一片中，费城艺术大学的教授 Camille Paglia 表示“女性主义已由学院理论转向流行文化”；此种流行文化，虽可说是根基于后现代的多元性、歧异性，但同时也证实商业力量的沛然莫之能御──对流行文化的产制者而言，女性主义的「日常生活性格」，正为其提供了一个良好的商品定位基础概念──人人得以理解、人人得以相关、人人得以在乎。还有什么是比这个更好的行销策略了？为此，女性摇滚受到了唱片公司的重视，购买女性摇滚歌手唱片、吸收其中女性意识的，也多半是女性消费者；相对地，女性主义也得以走出学院、确实进入人们日常生活、并取得主流地位。 后期资本主义的诡谲局面：商业化的女性主义？ 介绍：然而，若说九○年代的女性主义处于百花齐放的丰收阶段，后资本主义的商业化运作体系却也免不了要插上一脚，造成一种令女性主义者频呼吊诡的局面。根据美国唱片公司的估计，九○年代里，女性摇滚乐消费者已增加到百分之四十以上，这在一向由男性主导的市场中，是根本无法想象的局面；这当然和女性摇滚艺人的崛起有很大关系：女孩子们「终于」听到有人唱关于她们生活的歌曲；挟着流行文化强大的感染力，她们又有什么理由不接受这样的音乐呢？